关于印度电影，你不知道的真相！
关于印度电影，你不知道的真相！
提到印度电影，很多人仍然会在脑中想象出载歌载舞的闹剧，一队队青年印度男女盛装出现在电影场景里，伴随剧情跳着“右手拧灯泡、左手拍皮球”的集体舞。事实上这就像西方观众提到中国就只想到功夫片一样片面，印度电影的发展早已经超出我们的想象。
随着印度电影《我的个神啊》在中国的上映，人们惊讶地发现，印度还有“科幻片”，尽管是披着科幻外衣的宗教主题电影，《我的个神啊》还是引起了中国观众对印度电影的极大兴趣。
真相之一：不是每部印度电影都得跳舞，人们也不爱跳广场舞
歌舞在印度人生活中扮演着极其重要的角色，正如功夫之于中国人，因此印度电影中也有大量的歌舞情节，一方面是为了拉长电影时间，另一方面，没有歌舞的电影对印度观众来说就像西餐化了的糖醋里脊一样让人不适应。
不过，正如西方人怀着“中国电影都是功夫片”的误解一样，我们也往往认为印度必须含有歌舞元素的电影。《我的个神啊》导演希拉尼介绍说，其实印度电影也有不包含歌舞元素的影片，他自己也在拍摄类似的作品，只是在以前，如果没有歌舞，就会被视为艺术片，比较小众。
而印度人本身也不会随便起舞，他们会将歌舞视为不可登大雅之堂的娱乐，在生活中也不会随随便便就跳起舞来。除非亲友聚会，一家人乘着酒兴且歌且舞，或者在影院看到兴奋时一同起舞，生活中的印度人并不跳广场舞。
真相之二：印度现在最红的演员是三汗、一汉、一马
在印度，最红的演员不是我们所熟悉的伊尔凡-可汗（《蜘蛛侠》、《少年派》）。在进入21世纪前后，宝莱坞最著名的三位演员被称为“三大汗”：沙鲁克-汗（《阿育王》）；阿米尔-汗（《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》）；萨尔曼-汗（《完美的爱情》、《通缉令》）。
三人历年均有入选“宝莱坞前三强”，不过三大汗天王称霸的格局已经在进入新千年后受到新兴演员阿克谢-库马尔和赫里尼克-罗斯汉挑战。
一身肌肉的库马尔和被称为“宝莱坞史泰龙”的赫里尼克-罗斯汉都是跟随观众审美趣味崛起的年轻男演员，粗犷健美的外形更符合年轻印度观众的口味。
事实上，宝莱坞如今已经是“三汗+一汉+一马”的时代。美貌且演技好的印度女演员灿若繁星，反而因为如此，在印度很少有长青女演员，在女演员里更多是呈现出四季交替的当红明星，像“三大汗”一样多年称霸的并不多见。
真相之三：歌舞中的演唱是其他歌手配的
对中国观众来说可能较难以理解，印度电影里的舞当然是演员跳的，歌却是专人配的。关键是，对此观众们心知肚明，他们明确地知道演员们嘴里唱出来的是别人的声音——那个配音的歌手也是观众们心目中的大明星，他们的名字会出现在片头的显著位置，有的粉丝会特地买票去看烂片，只是因为他们喜爱的歌手为这个片子配了歌。
印度观众对音乐作者的尊崇足可以让中国音乐人嫉妒，在印度，电影音乐的作曲者也是家喻户晓的明星人物，他们的作品甚至可以决定一部电影的票房。
真相之四：印度也有“金鸡百花”——印度电影观众奖
印度电影观众奖（Filmfare Awards）是由印度《电影观众》杂志颁发的奖项，是印度电影中的“金鸡百花”。这个奖从1954年开始，每年评选一次，除了最基本的影帝、影后、最佳导演、最佳影片等，还有颇具印度特色的“最佳男性演唱者”、“最佳女性演唱者”奖项，从2007年开始设置“最佳反派就奖”。
当红一哥沙鲁克-汗曾经获得过至少8次最佳男主演/男配角，“宝莱坞史泰龙”赫里尼克-罗斯汉也有过至少4次获奖经历。
真相之五：“宝莱坞电影”并不等于“印度电影”
宝莱坞（BOLLYWOOD）是印度最为重要的一个影视工业基地，宝莱坞位于印度孟买，头文字B正是来自于孟买的旧称Bombay。但宝莱坞并不是印度唯一的影视产业基地，将“印度电影”统称为“宝莱坞电影”也是不严谨的。
真相之六：23年前就已经有印度导演获得奥斯卡终身成就奖
在1992年的第64届奥斯卡金像奖上，印度导演萨蒂亚吉特-雷伊被颁发终身成就奖。在艺术成就上，雷伊因流畅自然本土的风格已经与日本导演黑泽明相提并论，他热衷使用北印度方言拍摄，这也影响了台湾导演侯孝贤等一代人。
雷伊一生获得四次金棕榈奖提名，他利用业余时间在简陋摄影棚里拍摄的《道路之歌》获得了1956年戛纳电影节的评审团特别奖。
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